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2008-01-02 | 评剧艺术简述
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评剧发源于冀东滦县一带农村，是在民间说唱“对口莲花落”及民间歌舞“蹦蹦”的基础上发展起来的。
莲花落即“落子”，是长期流行在民间的一种说唱艺术。使用的主要伴奏乐器，是用一根绳子串连起来的七八块竹板（又称“节子板”），开始是自击自唱，后来发展到分角色坐唱。冀东一带土地贫瘠，农民生活困苦，农闲时就有靠“落子”为副业贴补生计的，同时农民也需要文化生活，因此得以长期存活。“蹦蹦”原是流行在东北的一种民间歌舞形式，一丑一旦，且歌且舞，用第三人称说唱有情节的故事，如《西厢记》、《包公赔情》、《燕青卖线》等，也使用“节子板”伴奏，流传到冀东后，便与“莲花落”结合起来演出。
1910年前后，著名莲花落艺人成兆才（1874年—1929年）等人在唐山组织了一个“警世戏社”，广泛吸收了蹦蹦、河北梆子、皮影戏等音乐和表演艺术，对莲花落进行了全面改革，形成了一种角色行当比较齐全的戏曲形式，受到当地群众热烈欢迎，称为“唐山落子”（亦称“蹦蹦戏”）。
后来“唐山落子”的活动中心转移到东北各地，出现了李金顺（1896年—1952年）等第一批女演员，她继承并发展了“唐山落子”时期的艺术风格，创造了感情真切、细腻新颖的“李派”的唱腔艺术，对后来的白玉霜、新凤霞等都产生了很大的影响。伴奏方面增加了琵琶、三弦、二胡、四弦等，使音乐较前大为丰富起来这个时期称为“奉天落子”时期。
“九·一八’以后，大批演员流入天津、北京、上海，进一步接受京剧、话剧等的影响，编演了许多新戏。当时的著名演员白玉霜（1907年－1942年）、喜彩莲（1916年——1997年）等在唱腔上纷纷形成自己的流派，并于1935至1936年间先后到南京，上海等地演出，把评剧的影响进一步扩大到江南一带。评剧这个名称，是1935年到上海演出时才正式使用的。
成兆才对评剧的创立有着特殊的贡献，他一生创作与改编的评剧脚本有90多部，对评剧风格的形成起了重要的作用，他的代表作《花为媒》、《杜十娘》、《杨三姐告状》等剧目至今常演不衰。
1949年以后，评剧在整理传统剧目和表现现代生活方面取得了显著成就，如小白玉霜（1922年——1967年）的《秦香莲》、新凤霞（1929年——1998年）的《刘巧儿》、《花为媒〉等，对全国都产生了很大的影响。
在音乐改革方面，著名音乐家马可，著名戏曲音乐家贺飞等与著名评剧演员魏荣元合作创造了净行唱腔；与新凤霞、马泰等人通力合作，在解决男女同腔同调的不合理现象，发展生、旦唱腔，创用新板式等方面取得了很大成绩，并对拓宽评剧的内容题材，增加以男演员为主角的（如《钟离剑》、《金沙江畔》等）优秀保留剧目，繁荣评剧创作等方面均做出了很大的贡献。
目前，评剧除了在华北、东北城乡广为流传外，中南、西北、西南的一些城市也有演出团体，这个从唐山一隅形成的地方小戏，已在短短的数十年间成为流传相当广泛的一个大型剧种。
莲花落即“落子”，是长期流行在民间的一种说唱艺术。使用的主要伴奏乐器，是用一根绳子串连起来的七八块竹板（又称“节子板”），开始是自击自唱，后来发展到分角色坐唱。冀东一带土地贫瘠，农民生活困苦，农闲时就有靠“落子”为副业贴补生计的，同时农民也需要文化生活，因此得以长期存活。“蹦蹦”原是流行在东北的一种民间歌舞形式，一丑一旦，且歌且舞，用第三人称说唱有情节的故事，如《西厢记》、《包公赔情》、《燕青卖线》等，也使用“节子板”伴奏，流传到冀东后，便与“莲花落”结合起来演出。
1910年前后，著名莲花落艺人成兆才（1874年—1929年）等人在唐山组织了一个“警世戏社”，广泛吸收了蹦蹦、河北梆子、皮影戏等音乐和表演艺术，对莲花落进行了全面改革，形成了一种角色行当比较齐全的戏曲形式，受到当地群众热烈欢迎，称为“唐山落子”（亦称“蹦蹦戏”）。
后来“唐山落子”的活动中心转移到东北各地，出现了李金顺（1896年—1952年）等第一批女演员，她继承并发展了“唐山落子”时期的艺术风格，创造了感情真切、细腻新颖的“李派”的唱腔艺术，对后来的白玉霜、新凤霞等都产生了很大的影响。伴奏方面增加了琵琶、三弦、二胡、四弦等，使音乐较前大为丰富起来这个时期称为“奉天落子”时期。
“九·一八’以后，大批演员流入天津、北京、上海，进一步接受京剧、话剧等的影响，编演了许多新戏。当时的著名演员白玉霜（1907年－1942年）、喜彩莲（1916年——1997年）等在唱腔上纷纷形成自己的流派，并于1935至1936年间先后到南京，上海等地演出，把评剧的影响进一步扩大到江南一带。评剧这个名称，是1935年到上海演出时才正式使用的。
成兆才对评剧的创立有着特殊的贡献，他一生创作与改编的评剧脚本有90多部，对评剧风格的形成起了重要的作用，他的代表作《花为媒》、《杜十娘》、《杨三姐告状》等剧目至今常演不衰。
1949年以后，评剧在整理传统剧目和表现现代生活方面取得了显著成就，如小白玉霜（1922年——1967年）的《秦香莲》、新凤霞（1929年——1998年）的《刘巧儿》、《花为媒〉等，对全国都产生了很大的影响。
在音乐改革方面，著名音乐家马可，著名戏曲音乐家贺飞等与著名评剧演员魏荣元合作创造了净行唱腔；与新凤霞、马泰等人通力合作，在解决男女同腔同调的不合理现象，发展生、旦唱腔，创用新板式等方面取得了很大成绩，并对拓宽评剧的内容题材，增加以男演员为主角的（如《钟离剑》、《金沙江畔》等）优秀保留剧目，繁荣评剧创作等方面均做出了很大的贡献。
目前，评剧除了在华北、东北城乡广为流传外，中南、西北、西南的一些城市也有演出团体，这个从唐山一隅形成的地方小戏，已在短短的数十年间成为流传相当广泛的一个大型剧种。
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