冯子洋，男，评剧小生。汉族。

师承

在沈阳评剧院，冯子洋是个新人。可是他的辈份却不小，是东北小生名家郭贵臣先生的弟子。沈阳评剧院还有位孙彦波先生也是郭老的弟子（京评梆越影院中有他唱的《杨二舍化缘》）孙先生培养了一位大家都知道的学生叫盖学泉。小盖曾对我说过，冯子洋是他的师叔。为什么要说这些？因为要谈冯子洋的演唱风格必须要了解一下他的师承关系，戏曲讲流派，师承很重要。

郭贵臣先生的戏我听得很少，令我很高兴的是在京评梆越的影院中有一段老先生的录音《密建游宫》，这可以让我们大饱耳福，了解郭派的演唱风格，了解东北小生名家的特色。

冯子洋的演唱继承了郭贵臣先生的风格，轻松自然，纯朴简练，高处如祥云漫舞，低处似流水叮咚，每每听来，总有舒展大方之态，绝无声嘶力极之感。我把这种风格视为江南之翠竹，河北之垂柳，刚中带柔，弱里显强，实为独特绝妙之音，赏心悦耳之韵。

从郭派的演唱风格可以看到评剧早期的神韵。评剧是民间说唱艺术的结晶，民间喜爱才子佳人戏，评剧的许多传统经典剧目都是才子佳人行走于舞台，又大多是落魄的文人与大家闺秀相爱的故事，小生戏占领着舞台的半壁江山。多少年的积累沉淀，使小生唱腔纯熟干练，形成了许多流派和风格，在东北郭派是很优秀的一支。沈阳评剧院还有大家更熟悉的艳铭杰（艳派），应该还有，也应该都有传人。但是，评剧误入岐途，脱离民间性，使许多流派几临失传。从冯子洋的《花为媒》配唱，让我们领略了郭派传承有序，后人不断，不但有孙彦波，冯子洋等优秀的弟子，还有像盖学泉这样的再传新人。这种后继有人的现象，令戏迷们高兴，并对老一辈评剧艺术家和工作者们深感敬佩，几十年来，他们孜孜不倦、坚定不移的精神是非常伟大的。在此向他们致敬意！

冯子洋的演唱基本上继承了郭老的风格，又有自己的特点，我觉得就是飘逸俊俏，他的一段《王少安赶船》曾让大家百听不厌，我也听了数遍，因此在《花为媒》中一下子就能听出是他的配唱，立即表态：很好啊！是一种新风格，又不失老韵味。评剧是需要不断的创新发展的，演员应该充分的发挥个性天分，既要向先生学习，心有灵犀一点通，又要自我扬长避短，自信自强大胆创新。冯子洋的唱法带有许多新元素，应该加以肯定，是符合时代风貌的。子洋的缺欠就是演出机会少，自己的作品少，这是年轻一代戏曲人的通病。希望子洋能勤学苦练，多演唱，多实践，在继承先生风格的同时，广泛吸收中华戏曲各剧种演技精髓，为己所用，为今后演大戏打好基础，为评剧的发展贡献力量。

附：著名评剧小生演员郭贵臣
郭贵臣， 河北省玉田县人，1932年出生于木匠家庭，自小喜爱评剧。 1947年在长春新民戏院先后拜邢克增、张菁华为师，学习京剧《鸿鸾禧》、《黄金台》、《吕布与貉蝉》、《孔雀东南飞》、《玉堂春》《评雪辨踪》等戏。1950年参加长春市评剧团，师从郑锡伍，改学评剧，演出了《杜十娘》(饰李甲)、《回怀记》(饰张廷秀)、《马寡妇开店》(饰狄仁杰)等。此后一直担任主要演员，长期与筱王金香、王曼苓、张桂霞等合作演出。他的代表剧目有《江风记》(饰吴彦)、《刘伶醉酒》(饰刘伶)、《密建游宫》(饰密建)、《半把剪刀》(饰曹锦棠)等。1961年随《密建游宫》剧组赴上海、武汉、南京、大连等地巡回演出，一路获赞誉。同年5月上海中国唱片社为其主要唱段灌制唱片。1978年调吉林省戏曲学校任教。其弟子有宋云萍、张学军、孙广田、陈维峰等。郭贵臣早年嗓音高亢、明亮、变声后人称"云遮月"。他根据自己嗓音变化条件摸索出真假声相结合的发声方法，把京剧、大鼓、皮影等姐妹艺术的一些音调和演唱技巧，吸收融合到评剧唱腔里，润腔中的"圆"、"收"得法，形成了委婉中见棱角，沉稳中显俏丽的唱腔特点。为评剧小生行当腔的丰富与发展做出了贡献。

　　据了解，赵俊芝为国家一级演员、盘锦评剧团名誉团长、著名花派评剧演员，所收五位弟子，分别为锦州评剧团演员任艳秋以及盘锦评剧票友王素芬、张丽君，锦州评剧票友李宝艳、马淑琴。

　　赵俊芝曾获得辽宁戏剧“玫瑰奖”、辽宁省第七届艺术节“优秀表演奖”、第五届中国评剧节“表演金奖”，还多次做客中央电视台品牌栏目 《名段欣赏》、《戏曲采风》，推广花派评剧艺术。近年来，赵俊芝主演了一批评剧传统戏与现代戏，深受好评，她还在省内成功举办过个人评剧演唱会。赵俊芝此次不仅将专业演员收为弟子，而且收得四位评剧票友。

《仁义胡同》体现仁义和谐美 　　

　　《仁义胡同》故事讲的是清末民初，迁安某镇上相邻住着任、易两户人家，两家儿女相互爱慕并订亲。忽然，有人报说任家大少爷在京城做了高官，任家觉得高易家一等，便在重修建院墙时将院墙东移一砖引起易家不满，但因任家官高权重，易家老爷忍气吞声一病不起，两家青梅竹马的儿女为此不愉快。正当易家老爷奄奄一息之时，忽然有人来报，是易家之子代替任家之子在京城做的高官。易家老爷马上振奋起来，决定将自己家的院墙也重修并西移两砖。为此两家大动干戈誓不两立。后经泥瓦匠出主意和两个儿女解劝，两家老人终于悟到，要为和贵，不应该为墙而活，两家以仁义和谐为本让地三尺。 　　

　　《仁义胡同》取材于迁安建昌营镇所保留的仁义胡同并广为流传的民间典故，通过两家人为了院墙发生的戏剧性冲突，表现“以和为贵”的中国传统美德，并提高到人生观价值观的层面，张扬人不能为物（墙）而活，而应为人而活的人本主义思想，最终体现仁义道德、社会和谐的社会发展趋向。 　　

《仁义胡同》创作初衷 　　

　　迁安市文体局刘海局长接受本苑采访时说：为进一步宣传十七大精神、配合市委市政府全面贯彻落实科学发展观、促进和谐社会发展和文化市场大繁荣，巩固和发展迁安专业舞台戏剧艺术在中国评剧艺术节上的领先地位和知名度，做为艺术团的主管机关，文体局决定将迁安市的一个真实故事改编成一台评剧新剧目，旨在弘扬民族礼让，构建和谐社会之风，冲剌第六届中国评剧艺术节，打造迁安文化品牌。 　　

　　王晶团长说：多年来，我团在各级领导和社会各界朋友的鼎力支持下，创造了一个又一个辉煌业绩，在积极主动的配合市委市政府中心工作的同时，我们又不失时机的抓好剧目生产和艺术创新等各项具体工作，给艺术团建设和发展奠定了坚实的基础。今年，依省文化厅、唐山市文化局的工作指示，在迁安市委宣传部、市文体局的部署下，继大型现代评剧《徐流口》在第五届中国评剧艺术节荣获金奖、享誉全国之际，又一部以迁安人文为题材的大型评剧轻喜剧《仁义胡同》隆重出台。《仁义胡同》以轻喜剧的形式在舞台上进行展现，完全符合唐山评剧雅俗共赏、通俗易懂、意蕴深刻的戏剧特点，更能体现迁安人文在全国艺术领域的地方特色。 　　

李宪法导演畅谈创作初衷

　　导演李宪法说：这是一出写意性很强的戏剧，也可以说是一出寓言剧。小题材要做出深道理，就必须挣脱就事写事的老路子，充分利用舞台的假定性，让现在和过去对接，让情景和理念对接。多采用夸张变形的手法争取做得好玩、好看、且有意蕴。这出戏我们定义为评剧轻喜剧，在评剧中我们注入了众多新的元素，例如运用了众多现代语言及表演手法，突出喜剧色彩，运用颠覆传统、运用“武林外传”的模式演绎的新戏《仁义胡同》，能够得到大家和观众的认识和喜欢。让观众走入剧场看戏时感动轻松、愉快、好看、好玩。我希望观众能够接受这种评剧表演方式。 　　

《仁义胡同》演员如是说 　　

　　《仁义胡同》剧组演员以青年演员为主，年龄最大者为本团书记孟繁龙在剧中饰演易家老爷，孟书记说：传统的评剧剧目与本剧具有太多的不同之处，这就需要我们不断学习和开拓进取，不断深入对编剧、导演的创作意图的理解，用现代的观念演译历史故事。 　　

　　青年演员滕建东一向以演小生、老生、武生见长，此次被安排在剧中饰演小花脸行当的泥瓦匠一角。当我们和他谈起剧中人物塑造时，小伙子直率地告诉我们：接到这个角色任务后感觉压力较大，最大的难度就是按导演需要动作不能顺，唱腔需要滑稽的要求。在唱腔上导演多次启发自己不用小生的唱法，多用一些划腔，向豫剧小花脸的唱腔靠近，通过多看电视剧《武林外传》和豫剧《七品芝麻官》找出人物的感觉，演出人物的幽默滑稽。 　　

　　剧中饰演风少爷的赵静告诉我们说：排演出这出戏虽然很累很紧张，但演员们情绪非常好，编剧导演的独特的创新手法令演员耳目一新，评剧轻喜剧的形式令我们排练时轻松愉快。我相信这出戏一定不会让评剧戏迷失望，因为剧中有浓郁的评剧韵味，一定不会让青年观众失望，因为剧中运用的语言和表演都是与时俱进的。 　　

　　以唱功见长的青年演员蔡国光在该剧饰演的是性格张扬，刁蛮的任太太，她洒脱的表演和别具风格的演唱给我们留下了深刻印象。排练完毕后小蔡谦虚地向我们询问和征求意见，她希望通过这出新戏接受更多的挑战，提高自己的艺术水平，自己在剧中所扮演的人物能够得到观众的认可。

《仁义胡同》背后的故事　　

　　《仁义胡同》浸注和凝聚了各级领导、众多河北艺术精英的心血和汗水。2007年11月，在唐山市文化局、唐山市艺术研究所组织召开的“唐山市剧目创作规划工作会”上，与会领导对该团第五届中国评剧艺术节参赛剧目《徐流口》给与了充分肯定，同时要求艺术团在2008年第六届中国评剧艺术节上拿出有水准、有创意并具有地方特色的精品剧目，以艺术节东道主的姿态来参赛演出，率先引领评剧艺术以及基层剧团的发展潮流。会后迁安文体局便精心组织市艺术团，认真分析全国戏剧创作及各届艺术节参赛规律，以十七大精神、落实科学发展观、创建和谐社会、创建文化大市、突出地方文化特色为指导思想，充分运用我市浓郁的历史人文底蕴，拟定编排大型评剧《仁义胡同》。 　　

　　今年1月上旬，此剧创意经河北省艺术研究所、剧协、剧目工作室、唐山市文化局等专业部门论证后，得到了各级领导和专家一致认同和高度重视，并推荐由省政协委员、重点剧目工作室主任国家一级编剧刘兴会执笔编剧和著名导演李宪法领衔编导此剧。此后编导人员又邀请了国家一级作曲张景春；青年音乐家于泽霓；河北话剧院孟曾吾院长以及著名舞蹈教师张丽娟担任舞美舞蹈设计加盟创作。剧本初稿创作完成后，并由省文化厅艺术处、省文联、省剧协、省艺术研究所、省剧目工作室、唐山市文化局等领导和专家于3月、4月两次对剧本进行了研讨和修改。 　　

　　5月初，按总导演要求，舞蹈、舞美、音乐等创作人员已经进入案头工作，演员角色及剧本已落实，计划8月完成彩排进行汇报演出，9月参加第六届中国评剧艺术节，10月作为向国庆献礼节目在全市进行巡回演出。

《仁义胡同》创新评剧发展之路 　　

　　数年来，宇扬评剧苑与迁安评剧艺术团共创弘扬、发展、创新评剧之路。此次在整个采访中，我们感受到的是评剧改革发展之风，同时还接受了一堂生动的教育课。我们曾多次亲临迁安评剧艺术团，每次均有新的感受。迁安评剧艺术团在市场经济冲击下，严守评剧阵地，他们以《徐流口》精神，无私无畏、开拓进取、迎难而上，杀出一条评剧生存改革发展之路。如今的迁安评剧艺术团，已拥有演出车两台，演职员工队伍不断得到充实稳定，福利待遇不断提高。我们更为艺术团有如此多关注、支持、和重视评剧艺术的领导感到幸福。我们坚信：有了政府、领导和各界的支持，有了战胜困难立足艺术的领头人，有众多专家艺术家的加盟，迁安评剧艺术团定为成为评剧界一株璀灿的明珠。 　　

　　开排仪式上，民族英雄马本斋后代海军马国超将军一句：希望这个戏能够留下像“巧儿我自由儿许配赵家”这样的经典唱腔。引起了雷鸣般掌声。我们期待着《仁义胡同》排演成功，在第六届评剧艺术节中成为评剧新的亮点；期待着《仁义胡同》公演后得到更多观众的喜爱，留下脍炙人口的经典唱腔；期待着《仁义胡同》能够更多地融入艺术门类元素，成为河北迁安新的艺术品牌。

    ◆流动演出车开进广场

    当天15时许，我市专业剧团的“流动舞台”演出车开到了市春秋园林广场北侧。舞台前，市红十字会设置的3个募捐箱分外醒目；舞台周围，“情系灾区·我们在一起”、“抗震救灾·众志成城”、“汶川不孤独”等大红横幅十分惹眼，吸引了众多市民观看。16时，义演正式开始，市文化艺术学校一曲女声独唱《为了谁》，让台下观众听得泪光盈盈。受现场气氛感染，开始不断有人上前捐款捐物。

    ◆老艺术家拖病体深情献唱

    “这回，就是疼死我也要唱！”78岁高龄的越调艺术家毛爱莲身着“万众一心”红色T恤衫，一边捂着腰，一边激动地向观众致意，两段拿手好戏《火焚绣楼》、《白奶奶醉酒》让观众听得如痴如醉。

    毛爱莲告诉记者，她患有骨质疏松症，已经很久没有登台演唱了，汶川大地震给四川同胞带来了苦难，她不能坐视不理。此前，她已经捐出了5000元。这次，她希望通过义演引起大家的共鸣，向灾区群众献上许昌人的一份爱心。

    许昌曲剧团一代名角张晓风将身患重病的老伴安置在病房，立即赶到义演现场，倾情演绎《陈三两》选段，风采不减当年。她含着热泪说，老伴是亲人，汶川的兄弟姐妹也是亲人，亲人有难，理当义不容辞出手救助。

    著名豫剧表演艺术家艾立还专为这场义演自编自演了戏曲小品《捐款》，朴实无华的表演感人肺腑，深深地打动了现场每一位观众，将义演募捐活动再度推向高潮。

    ◆爱心市民积极捐款

    演出过程中，市网吧协会100多名业主、部分企业家、剧团演职人员及无数普通市民纷纷走向捐款箱投入自己的爱心。其中，有86岁手拄拐杖、行走不便的老奶奶，有不满5岁的幼儿，还有退伍伤残军人，他们有的是专程赶来，有的是不经意路过，却做出了共同的义举———捐款助灾区群众渡过难关。

    许昌亚鑫货运公司的刘先生和妻子一起在现场捐款5000元，他激动地说：“谁没有父母、儿女，灾区的群众也是我们的亲人，砸着亲人揪心啊！”听说灾区群众卫生条件差，这两天，他还想向灾区运送几车大蒜，“只要灾区需要，我会竭尽全力”。

    至19时义演结束，市红十字会统计，这次义演共为灾区募集善款36842.3元。

目前灾区对遇难者遗体的处理非常人性化。对于无人认领的遗体，会进行拍照留底，方便以后的辨认，然后由挖掘机挖一个1.5米深的坑后就地掩埋。对于有人认领的遗体，会尽量满足家属的要求，比如有家属要求用棺材下葬，解放军官兵就扛着棺材上去收敛遗体，然后按照家属的要求进行掩埋；还有的家属要求火化等都会尽量满足，并协助他们把骨灰盒放到坟墓中；还有的家属举办一些简单的葬礼，救援人员也会尽量满足。